key社|为什么京阿尼的动画“卖肉”也“色”不起来呢？轻音少女|二次元|小林家的龙女

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根据我的理解，之所以很多人对二次元有偏见，是因为二次元本身就是小众文化的聚合物，二次元最有名的IP《Fate》，最初就是个R18的作品，为了获得更大的受众才去掉了R18的要素。而这样的原作是R18，改编成全龄向的作品的例子还有很多。所以为什么说二次元看起来就是一群宅男对着一群“纸片人”发情，因为本来就是如此，御宅文化发展到后来就变成这样了，日本80年代就流行“萝莉控”的说法，90年代就有卖美少女抱枕……于是，21世纪就开始疯狂输出美少女卡通。

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于是以美少女为主题，甚至没有什么明确的故事主线的“日常”类动画出现并且在21世纪流行。又因为当时流行的动画都被安排在“深夜档”，动画的尺度自然是越做越大，时不时给你露下pants，时不时来一波“袭胸”，这些lucky sukebe的场面不断增多，说多了就是为了满足阿宅们的期待。到后来甚至可以说是“卖肉成风”，这种风气从深夜档动画渗透到少年漫画改编的作品中。动画越来越“肉”，但有一家的动画，即便刻意尝试“卖肉”，也卖不出那种味道，它就是美少女动画巅峰作品《轻音少女》的开创者，京阿尼。

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京阿尼的美少女动画，最初也是联动KEY社的GALGAME进行改编，是妥妥的深夜档动画，但KEY社游戏走的是温馨路线，因此改编的动画也是温馨、搞笑的日常路线，这种风格继承到了《轻音少女》，京阿尼的动画首先就不做卖肉的风格，很少有刻意增加露出度，也基本不在动画里加“颜色梗”，不露Pants，没有大尺度画面，基本保持清新温馨的感觉。

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直到《甘城光辉游乐园》，画面中“肉色”的元素才开始变得多起来。尤其是之后的《无彩限的怪灵世界》增加更多的“卖肉”的因素，但说实话，这些要素都是“中规中矩”，加上剧情本身不出彩也不适合“卖肉”，至少这2部作品的这些“肉色”的要素并没有扭转大家对京阿尼动画的印象。

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为什么京阿尼的作品“卖肉”却也不“色”？这和京阿尼制作动画的理念肯定有关系，不靠肉色的内容吸引观众应该是主旨；并且京阿尼的运营模式和首都圈制作动画的公司不太一样，首都圈的动画公司，基本是接到什么做什么，做动画如同“打工”，京阿尼早期和别人合作“打工”，后期有底子就开始做自己的版权，虽然原创动画失败了，但也开始保持自己的风格，大都是描绘世界的美好面，青春时期的少男少女的故事，并且社内的作画资源也大都是偏向日常、美少女的，所以京阿尼做的机器人动画、科幻、打斗的部分就经常被作画爱好者吐槽看起来太“软”。这确实如此，一个公司用的资源都是社内资源，并且方向也确定的话很难跑出其他风格作品，所以即便京阿尼尝试“卖肉”，也很难像那些画“肉番”的“老法师”画出的作品那么吸引人，至少吸引人的点不是“肉色”本身。

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【 key社|为什么京阿尼的动画“卖肉”也“色”不起来呢？】然后也跟京阿尼的作品风格有关系，那就是以堀口悠纪子、池田晶子等京阿尼的人设师为代表的“京阿尼脸”，这种幼圆可爱的脸型，要表达“色气”就很难。

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同样，京阿尼一贯的小短腿，也很难表现女性身材的那种美感，只会让人觉得可爱亲近，导致京阿尼即便把角色的露出度增加，身材画得丰满，也不会显得“色”。

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《小林家的龙女仆》拥有丰硕身材的托尔，我觉得就是典型，包括新角色伊露露应该也会成为代表。

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我想没人看《小林家的龙女仆》的时候也能和那些联系起来吧……没人吧……如果有的话，一定是你不对劲。

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所以，一家动画公司当有了自己的风格，想做出其他风格的作品并且让喜欢那种风格的观众认可，就是很难的了，这和制作理念，社内的作画资源，导演的风格都有关系。至于哪部京阿尼的作品能让我联想翩翩呢？不告诉你。