m6|柯南剧场版的巅峰非它莫属，十年前的情节还可以让我历历在目

剧场版的巅峰非它莫属，十年前的情节还可以让我历历在目。名柯的剧场版我都只看过一遍（其实不光是柯南啦，绝大部分电影我都不会二刷的），贝克街的亡灵是很久之前看的了，差不多有10年了吧？有一些情节已经记不清了，但是大致的内容还记得，甚至还能回忆起一些细节，还有弘树这个角色（姓氏记不清了）当时特别戳我，我现在都还记得他最后说了一句“再见了，工藤新一”。另外茧的设定，以及结尾的反转，也确实让我眼前一亮。
相比之下，名柯其他的剧场版都没有给我留下太深刻的印象，大概只记住了一些名场面吧，甚至有些剧场版完全回忆不起来任何内容，连名字都想不起来了……贝克街的亡灵受到大家的吹捧，似乎很重要的原因是小哀当时说了一些讽刺日本高层的话（批评世袭制？）不过我个人并不觉得这里是出彩的地方。现在回想起来，贝克街的亡灵主要还是胜在科幻设定，以及伦敦这个舞台吧。也许因为我本人很喜欢这种设定，所以私心加了不少分？至于贝克街的亡灵是否过誉，我个人的回答是没有。毕竟一部10年前的电影还能让我印象如此深刻，比起其他的剧场版，已经是高下立判了。不过这也只是我的个人观点而已。但换句话说，这部剧场版过了这么多年还能够保持“神作”的地位，也足以显示它的魅力了吧~

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M6也有不少其他地方找不到的优点：一个是它是最能体现柯南和福尔摩斯联系的作品。作为一个读福尔摩斯启蒙的推理迷，看到那些老面孔以一种陌生而亲切的形象出现是我小时候享受M6乐趣的最大理由。尤其考虑到青山除了人名上的NETA外，他在推理和人物上受阿加莎等的影响可能比柯南道尔还多得多。

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第二个是同样延续自福尔摩斯小说风格的，对冒险和推理和结合。M6在这方面带有一种强烈的异质感，它既不像后来伦敦篇那样一股廉价的日本城镇味，也不单纯是旧日雾都的英伦范。野泽尚天才地用一个科幻游戏的设定来实现这种介于复古和未来、历史与当代之间的张力。这种想象力是他不同于其他模块化脚本家的关键。第三个是人物的塑造。在怎么处理人物群像，既让人物使人印象深刻、又不会过于OOC、也不会损伤故事本身来说，野泽尚的答卷无疑足够漂亮。而且我敢说，喜欢那个纽约事件里挺身救下贝尔摩德的小兰的、喜欢那个满月之夜里挺身而出救下小哀的小兰的，肯定不会讨厌M6里那个牺牲自己毅然跳进悬崖的小兰。
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最后一点还是要绕回福尔摩斯和推理。在小伙伴和小兰、以及最后和弘树对话的时候，他们都反复强调了自己做出行为的原因：对柯南的信任。在一个新本格、新新本格、超本格和各种后现代命题满天飞的时代，我很喜欢这个维系起侦探和当事人关系，以及更广泛的、人和人、人和社会之间关系的词汇：信任。这也是最能体现福尔摩斯-柯南-M6内在联系的关键词。这个词汇在过去的柯南里也真真切切的存在过，比如M1最后经典的炸弹红蓝线。

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这也是我最想说的：M1才是最被低估的柯南剧场版作品，并且很可能是柯南剧场版史上最为纯粹、以及最能体现由这份纯粹延伸出的浪漫的作品。当然，最近几年的柯南剧场版也很纯粹，那种买爆米花附赠90分钟视觉刺激的纯粹。