手办|剥去「媚宅」的外壳，《更衣人偶》给动画宅留下了什么？( 二 ) 手办

这场围攻仍然集中于女主角喜多川海梦的身上。为了COS服的定制，需要测量三围等多项身体数据，喜多川海梦为了尽快开始制作COS服，通过互联网寻找到了五条新菜的住址，穿着泳衣来到了新菜的家里……

这段剧情可以说是《更衣人偶》在连载初期福利最多的桥段，无论是原作还是改编后的电视动画都对测量数据进行了详细的描写，目的明显地细致刻画自然而然让不少对此抱有偏颇的观众联想到常用来贬义的「媚宅」，认为海梦有现在的种种作为是源于作者不切实际的幻想，指认这些未能成功引进的电视动画为「里番」。

「里番」在日语中原指「和电视台或广播电台的节目播放时间和地点都相同的别台的节目」，在漂流过海，语境变化之后里番在误解之下逐渐演变成了「不能上电视台的限制级动画」；但无论是原意还是误解，《更衣人偶》显然并不能被强行划分至里番一处。
无论是对于福利情节的指责，还是关于引进「里番」的误解，熟稔日本动画的观众早已见怪不怪；对于他们来说《更衣人偶》陷入争议的内容放置在前十年的动画作品中只能说是「小巫见大巫」，同时大家也并不认为「媚宅」是一件坏事，日本动画直面御宅族，作为用来盈利的商业作品，媚宅是一件在正常不过的事情。

抱有立场的争论不会有明确的结果，但这场争论对于《更衣人偶》来说实在无关痛痒，来自于日本海对岸的奇思妙想的指责也并不能影响到它在日本本土的成功。
在回到宅文化兴盛的11区之后，《更衣人偶》依然会在每周六准时在日本电视台晚间上映，而喜多川海梦，这个敢于大声讲出自己宅爱好的女主角也真切地受到了日本网友的喜爱；通过电视动画的传播，《更衣人偶》的原作漫画销量在亚马逊等平台拥有了明显的涨幅，推特上众多日本原画师都绘制了关于喜多川海梦的插画作品，同时也有不少coser开始还原喜多川海梦的形象。

动画开播之后，原作漫画的销量持续走高
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在这场关于动画的争论过后，《更衣人偶》原作漫画的关注度得到了显著地提升，这也让越来越多的人开始注意到除开COSPLAY与男女主的甜蜜恋情，这部漫画依然有不少闪光之处。

其中最能与观众产生共鸣的是喜多川海梦在对待自己、对待他人爱好时的坦然，喜多川海梦是一个热爱动画，游戏的宅女，对于这些爱好，她毫不忌讳，大方地将其与自身形象绑定，从没有因为过他人的偏见而对其绝口不提；

同时，喜多川海梦对其他人的小众爱好也同样抱有尊重，理解，面对五条新菜无意之间露出的雏人偶也没有因为其特殊性而像新菜的发小一样对男主角产生鄙夷，而是大方地接受，并承认了五条新菜坚持的爱好，这一点难能可贵。
这份对自身喜好的贯穿正是宅文化10年变迁中唯一不变的感情。
在保留自己心爱之物的基础上，《更衣人偶》在创作中却并没有出现过圣地秋叶原，展现更多的是池袋、新宿这类充满年轻气息的地点；这并不是作者刻意营造文化迁移而作出的设计，相反的是正因为取材的COS展会， COS专柜在池袋、新宿，才能成就《更衣人偶》漫画中这份充满年轻的活力。

池袋acosta！就是福原晋一取材的活动之一，而现在这场展会也用《更衣人偶》做起了宣传
除了本身的新鲜活力，作品本身对于COS的态度也同样耐人寻味。对于喜爱角色，迫切希望成为角色的喜多川海梦来说，相比出一场成功的COS ，如何还原自己喜爱的角色才是重中之重。这份完全从爱好角度出发的热情也受到了不少人的喜爱。

除了漫画本身透露出的作者想法，《更衣人偶》的成功也要归功于制作公司CloverWorks的出色制作，作为动画制片人的梅原翔太全力制作了这部动画，优秀的画面来自过硬的制作班底，为了动画中不出现一些基本错误， CloverWorks还去到一家制作“雏人偶”的店铺进行取材，找到知名coser伊织萌为首的几位coser作为顾问。

值得一提的是ED的演唱者「あかせあかり」在MV中同样COS了喜多川爱梦以及黑江雫
这些从原作漫画中透露出的热情，从TV动画中洋溢的认真，都让《更衣人偶》这部漫画显得来之不易。
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客观地说《更衣人偶》是一部带有软色情意味的漫画作品，她的软色情流于表面，可以吸引到无数对美少女产生好奇的路人观众，但在利用软色情吸引路人观众入门之后，陷于其中的粉丝便能从作品当中，寻找到最质朴的感情。这就是《更衣人偶》在开播两周就口碑两极化的原因。