团队|《少女前线2：追放》美术团队：我们怎么理解3D二次元( 三 )

“我们在分析产品的时候，有一个关键因素就是用户导向，用群体喜好来划分领域。既然这个群体都在玩这个产品，那它就是这个群体的产品。基于这个点去考虑，《噬血代码》作为一款在二次元用户群体中广泛传播的游戏，那它就是一款二次元产品。”
当然，美术团队也不只是从最终结果的角度来看问题。他们告诉我，如果再深入挖掘，《噬血代码》在美术上，确实和二次元游戏存在着共性。
“首先是它有着二次元标准化的面部，这是角色美术一个比较明显的特征。另一方面，虽然《噬血代码》对赛璐珞的美术风格做了一些变形，但描边、光影硬边缘等二次元用户熟悉的特性依然存在。在这个最根本的视觉体验之上，它的视觉内容也有着明显的二次元设计倾向。因此，它就会在看起来完全不像二次元的基础上，给人二次元的感受。”
除了《噬血代码》，美术团队还指出，像《最终幻想14》这样的产品，也同样是不具备传统认知下的二次元游戏特征，却在二次元圈子内大火的产品。

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所以《少前2》美术团队认为，二次元并不应该局限于一种风格。在他们团队中有一个共识，叫做“NPR不等于二次元”。在他们的眼中，二次元是一个年轻化的符号，它是年轻一代所喜好的东西和风格所形成的一种文化，因此，二次元游戏实际上就是年轻化游戏的代名词。而既然年轻人的喜好一直在变，那二次元风格也不应该是固定的。
“我们现在来看二次元美术的发展，你会发现80年代、90年代到现在，变化很大，同样，在中国也会有自己的特色二次元内容，所以我们觉得它是一个年轻化的标识。”
因此，美术团队觉得，二次元是一种年轻人的感受，但是年轻人是时刻在变化的，总有更年轻的人出现，年轻人每一代的审美喜好变化都非常大，未来二次元与各种方向的融合都可能会出现。
这样的结论也同样让美术团队认为，当下所谓“二次元游戏美术内卷”的说法，并不完全正确。
“年轻人喜欢的东西是什么？是独特。而不是单纯更好的渲染。如果只是渲染能力得比别人更好一点，也还是在这个原本赛道上加了几分，这并不能给年轻人带来更多新鲜独特的感受。如果我们不再受单一技术或者单一题材的限制，那摆脱内卷，做出差异化的机会是很大的。”
“既然你们已经做出了独特感，为什么还要在渲染能力上费这么大劲？”我问美术团队。
“给玩家更高品质的感受，这是羽中老师，以及我们团队的理想。为了这个理想，费这么大劲是完全值得的。”

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【 团队|《少女前线2：追放》美术团队：我们怎么理解3D二次元】少前2追放开发过程截图，不代表最终上线品质