动画电影|改写影史、颠覆好莱坞套路，10年来无人超越这神作( 四 )

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《玩具总动员3》概念图
在大开脑洞的同时，《玩具总动员》系列的创作者们始终没有忘记故事的情感主旨——任何阻碍玩具们与他们的主人玩耍的行为都会令玩具们感到焦虑。
虽然三部电影构成了一个完整的故事，但也都有着各自不同的故事和情感主线。
第一部，胡迪担心自己会被新玩具巴斯取代。
第二部，玩具们担心自己因为变旧、变破而没有人玩，胡迪则面临要么继续留在安弟身边，要么保持完美光鲜却再也不能被小孩玩的抉择。
第三部，小主人长大了，不再需要玩具了，这对于玩具来说，比坏了、丢了更让人神伤……
第四部，胡迪领略了房间外的世界，遇到了彼此对玩具使命大相径庭的伙伴，他们意识到更大的威胁即将到来……

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《玩具总动员》系列成功的秘诀就在于，每一部都没有企图去重复同样的感情或同样的故事。四部电影通过相同的角色，在相同的世界去处理完全不同的事情，并且探触到一种完全不同的情感。而每个观众又都可以把这些故事与自己的生活体验联系起来，由此也更触动人心。
凭借《玩具总动员3》提名奥斯卡最佳改编剧本奖的剧作家迈克尔·阿姆特（曾凭借《阳光小美女》获得奥斯卡最佳原创剧本奖）非常喜爱皮克斯的动画电影。
他曾经感叹道：“在皮克斯每一部电影的制作过程中，不论是观点镜头、对接镜头，还是镜头运动，你都能感受到喜悦和满足。你会发现你所看的电影正是由那些绝对热爱他们自己的工作的人完成的。”

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事实上，这些饱含喜悦与满足的镜头，很可能都源自制作者们自己以及家人的人生体验。
像《玩具总动员3》中安迪的妈妈把一大垃圾袋的玩具拎到路边的一幕，就是导演李·昂克里奇为了纪念曾经不小心扔掉的一大袋妻子珍藏的玩具而拍摄的。
用自己的人生体验拍电影给自己看，“制作能引起自己共鸣的片子，那就是我们的评判标准”，《飞屋环游记》《头脑特工队》的导演彼特·道格特坦言道。
“很多时候，人们会问我，这些电影是拍给谁看的，谁是我们的目标群体，我通常都会环顾四周，然后回答，大概是给46岁的中年男人们看的吧，因为，这些片子都是我们为自己做的。”
“我们从来不会问，7-14岁的孩子们喜欢什么呀，就把目标定在这吧。相反，我们会自问，生命中什么是重要的？什么能激发起我们的热情？而这些就是皮克斯电影试图探讨的。显然，《玩具总动员》为皮克斯的这一创作宗旨开了一个好头。”

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《玩具总动员》上映后，巴斯光年、胡迪一下子就赢得了不同年龄段人群的喜爱，其受欢迎程度丝毫不亚于迪士尼那些传统的经典角色。
而《玩具总动员》也大大拓展了动画电影的受众群体，甚至重新定义了电影制作的规则，它证明了制作一部能满足各类观众需求的电影是完全可行的。
【 动画电影|改写影史、颠覆好莱坞套路，10年来无人超越这神作】事实上，《玩具总动员》为它后面的电影——无论动画电影还是真人电影——都树立了一个标杆。