小舞|注定的命运，向死而生：夏目漱石，娜斯塔霞以及spike( 二 ) 吴宣仪|唐三

某种程度上，夏目漱石和托尔斯泰是接近的，夏目漱石的这两部小说下的爱情悲剧，都不是因为某些人的品质过于恶劣造成的，他更多去描写的是人的一种执念，和一个不坏的人如何去犯下罪行。而我接下来要讲的一本书的爱情悲剧则来源于人性的缺失，这种缺失从童年的时候就埋下了种子。
陀思妥耶夫斯基是世界上最伟大的作家之一，和托尔斯泰同样构成了俄罗斯。《白痴》则是陀思妥耶夫斯基四篇高水平小说之一，也是陀后期的成熟作品。娜斯塔霞童年遭受了巨大不幸运，在一次事故之中，她的家人因为事故惨死，她被收留在托茨基门下，托茨基也是一个富豪，因此娜斯塔霞受到了良好的教育。只可惜托茨基是个道德低下的色痞，娜斯塔霞在少女的时候就遭到了托茨基的多次侵犯，这给她心灵带来了极大的创伤，而在娜斯塔霞成年之后，托茨基只想把这个女人趁早处理掉。

娜斯塔霞的追求者大多为了金钱，这些追求者娜斯塔霞自然是十分鄙视的，不过罗果仁是个例外，他和娜斯塔霞彼此侮辱，但又难以离开对方。罗果仁对娜斯塔霞的情感来源于情欲，他像崇拜女王一样迷恋着娜斯塔霞。但是他对于这份感情没有安全感，怀疑娜斯塔霞有外遇的他甚至打了她一顿。罗果仁虽然爱她，但他并没有足够爱的能力，因为罗果仁自己也是缺失的，在打了娜斯塔霞之后，罗果仁自知犯了大错，跪在地上请求娜斯塔霞原谅。但是他在反思的时候却始终没有想到自己对娜斯塔霞的打对她造成的伤害。罗果仁自己对这个世界的看法都是无比悲观的，让他抚慰人的心灵是不可能的事情。
而娜斯塔霞真正爱的人是梅诗金公爵，梅诗金公爵是陀思妥耶夫斯基笔下善的典型，是陀思妥耶夫斯基笔下人世的基督。梅诗金公爵不想去裁判一切，他对每个人都充满了善意。他一开始也是爱着娜斯塔霞的，娜斯塔霞平生第一次遇到如此纯粹而善良的人，悲惨的过去让她想不惜一切抓住这个男人。但是娜斯塔霞面对他，又对自己的过去感到深切的羞愧。她一方面爱着梅诗金公爵，又一方面觉得自己压根配不上梅诗金公爵。陀思妥耶夫斯基刻画女性的时候，总喜欢写那些在恋爱初期折磨男性，但是在真正进入恋爱的时候又献上自己一切的女性，这种心态来源于安全感的缺失和对失去的恐惧。

娜斯塔霞自然也有这种心理，但与之不同的是，娜斯塔霞的自我羞愧和自我贬低要更加严重。而梅诗金公爵在一次次寻找娜斯塔霞的过程中，也早已变得疲惫不堪，这个时候阿格拉娅走入了他的生命。娜斯塔霞的绝望更进一层，本来娜斯塔霞是可以离开梅诗金公爵而放弃对生命中美好的追求，但是阿格拉娅的质问激怒了娜斯塔霞，娜斯塔霞重新燃起了对梅诗金公爵的无限渴望。最终，梅诗金公爵在阿格拉娅和娜斯塔霞之间选择了娜斯塔霞。而罗果仁在知道了这个消息之后只是默默走开了，虽然罗果仁不是一个好人，但这里的表现依然体现了陀思妥耶夫斯基的观念——“爱能净化心灵”
然而故事到这里还没有结束，梅诗金公爵总是觉得自己有愧于阿格拉娅，因此他虽然爱着娜斯塔霞，但是却一直想要得到阿格拉娅的谅解。我前面说过，梅诗金公爵爱着这个世界上每一个人，他不能因为自己的幸福而去不去在乎别人，但是对于娜斯塔霞来说却因为梅诗金公爵的行为感到了无比的绝望。她希望梅诗金公爵是爱着她而不是怜悯她。最终这两个人还是没有走到一起，在新婚之前，娜斯塔霞望着这美好的，不真实的一切，最终拒绝了。她重新回到了罗果仁那里，然后被罗果仁杀死。

这篇文章中讲到的“先生”和娜斯塔霞，他们的生存状态都和死亡密不可分，对于先生来说，死亡用来赎罪。而对于娜斯塔霞来说，她的命运悲剧只能通过死亡的肃静来解决。娜斯塔霞的名字来源于希腊文阿纳斯塔西斯，意思是复活，她平静地接受死亡，对于他的心灵来说，死亡意味着复活和另一个世界上与梅诗金和罗果仁的谅解。
而在现代日本动画中，同样有“向死而生”主题的动画，《星际牛仔》是就是年代最优秀的动画之一，这部动画和现在动画的一个很大的区别就是。《星际牛仔》是一个没有目的的动画，现在的很多动画他们都想要去讲述什么主题，但是《星际牛仔》仅仅是在讲述一个故事，他是没有主题存在的，所以也就不求多么光明的结尾，因此这部动画的最后， spike死了。