微距专家不应该专门寻找这款镜头，但它可以在近距离拍摄对象后面绘制出极其广阔的背景 。该镜头在 17 毫米焦距下可聚焦至近 7.5 英寸，实现 1:4.6 放大倍率，并锁定在 11.8 英寸，在 50 毫米焦距下可实现稍大的 1:3.8 放大倍率 。如果您想要更好的特写性能，索尼 FE 20-70mm F4 G 在其整个范围内可对焦到 9.8 英寸，在 70mm 处可获得 1:2.6 的结果 。
该镜头省略了光学稳定功能，但这并不是一个巨大的缺点 ， 因为大多数索尼相机都使用 5 轴稳定图像传感器 。我使用 a7R IV 上的镜头在长达半秒的快门速度下获得了清晰的手持效果，因此即使没有三脚架也有发挥创意的空间 。
腾龙 17-50mm F4：实验室中
我将 17-50mm F4 与 60MP a7R IV 和 Imatest 软件进行匹配，以在实验室中检查其光学性能，但我也将镜头带到现实世界中，以衡量其特性、眩光特性和其他定性方面 。
该变焦镜头在更宽的角度下获得了最佳的实验室分数 。在 17 毫米和 24 毫米焦距下，该镜头在全开画面中心处显示出出色的分辨率（4,200 线），并通过 f/8（4,700 线）进入出色的领域 。然而 ， 在 17 毫米和 f/4 时，我看到画面边缘和角落出现拖尾现象 。f/8 时边缘清晰，但角落总是有些模糊 。如果您想要拍摄角落处有清晰细节的风景照片，请考虑放大或裁剪比后期所需的更宽的画面 。较短的 Sigma 16-28mm F2.8 因其更锐利的边角和边缘性能，对于预算有限的挑剔风景摄影师来说是更好的选择 。
在 35 毫米焦距下，f/4 时分辨率得分良好（3,650 线），f/5.6 时分辨率得分更高（4,000 线） ， f/8 时分辨率得分出色（4,450 线） 。50mm 处的结果相似 。在这些较长焦距下，边缘与中心一样清晰，但没有广角端那么多的纹理和细节 。
与几乎所有现代镜头一样，17-50mm F4 依靠数字校正配置文件来消除失真并提亮角落 。在没有校正的情况下，该镜头在 17mm 处有相当多的桶形畸变，足以使未校正的图像比校正后的图像显示出更宽的视角 。如果您愿意以原始格式工作并且不介意鱼眼效果，则可以使用这种质量来实现创意效果 。该轮廓还补偿了晕影 。在较宽的光圈下，即使场景具有一致的照明 ， 图片的角落也会比中心更暗 。
在数字校正的帮助下，镜头完全能够获得直线 。这些校正对于 JPG 和视频捕获来说是透明的 ， 但对于 Raw 图像来说几乎是必需的 。Adobe 尚未添加镜头的配置文件，但 Tamron 为我提供了一个与Lightroom Classic一起使用的配置文件 。该配置文件进行几何编辑，以补偿广角场景中可见的桶形失真以及在较长焦距下可能会发现的轻微枕形效应 。
原始照片显示没有校正轮廓的曲线和暗角（左），但应用校正轮廓后看起来不错（右）；a7R IV，18 毫米，f/4.5，1/30 秒 ， ISO 200（图片来源：Jim Fisher）
我无法在图像中发现任何横向或纵向色差的迹象 。横向 CA 通常出现在焦平面内形成鲜明对比的区域（常见的例子是电线或天空中的树枝），并且通常很容易用软件去除 。纵向CA（LoCA）就比较麻烦了 。它在散焦背景中表现为假紫色和绿色，并且在编辑室中很难去除 。值得庆幸的是，这不是变焦的问题 。
散景质量不太好 。该镜头更适合在广角下捕捉具有广泛景深的场景，但它能够在较长焦距下模糊背景 。为了获得最佳效果，请将拍摄对象放置在靠近相机的位置，并确保拍摄对象和背景之间有足够的距离 。高光没有假色，但有时会出现分散注意力的牛眼图案（中心较暗，边缘有较亮的环） 。对于风景和其他广角场景来说 ， 这不是一个主要问题 ， 但对于人像和其他背景中有明亮散焦灯光的照片，您会注意到这一点 。人像摄影师应该选择索尼 FE 20-70mm F4 G，因为它可以产生更清晰（尽管并不完美）的背景模糊 ， 并且具有额外的变焦能力 ， 可以实现更浅的景深 。
对于风景和类似场景来说，镜头眩光和太阳星比背景模糊更重要，17-50mm 在阳光下拍摄效果非常好 。对于太阳明显居中或窥视框架边缘的框架，我喜欢强烈的对比度 ， 而没有可见的重影 。此外 ， 如果您将镜头调至 f/16-22 并向太阳拍摄，您可以从镜头中诱出迷人的 18 点太阳星 。当尖齿远离星暴中心时，它们会裂开 ， 但这只是一个小问题 。该镜头在这些窄光圈下也能很好地控制鬼影，避开了典型的痛点 。
日常摄影的引人注目的价值
【腾龙17-50mm F4 Di III VXD评测】